在文物保存的討論中，除了照明（光線）與空氣劣化因子之外，濕度长短常垂死且尽头深嗜的一項課題。依據不同的材質特点，空氣中「水氣」含量的坎坷與變化小电影网站，都有可能形成文物的老化。

　　在文物保存的討論中，「濕度」是一門尽头深嗜的課題。文物保存东谈主員需要在相對「動態」的相對濕度變化中，尋找各類材質文物與它之間的風險區及均衡點。這樣的「動態」处分，在對於有機材保存上，特別有其多面性；保存责任時常需在撤职「原則」之外，具備能隨時針對不同有機材變化而採取不同濕度决策的機動性。

有機材文物的濕度考量

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　　「有機材質」，泛指由含碳化合物或碳氫化合物所組成的材料，簡單來說，與「動植物」相關或「石化」產物相關的材質，都能被算入有機材。對於木柴等有機材文物而言，它們跟「濕度」之間——與金屬或石質文物所不同的——常常傾向一種「欲拒還迎」的關係：它們需要一定的水氣量來維捏「體態」或「色澤」。過低的水氣會讓它們出現脆化等問題，過多的水氣也會引發生物性或其他劣化問題。关连词，无论是較高或較低的濕度，「劇烈變化」的環境條件應是保存有機材文物時，最應钟情的基礎關鍵。

　　在討論有機材料與濕度關係時，時常需要先了解一組變形宗旨：「彈性、塑性、破壞」。從材料的應力——應變圖看，不错了了了解，一個固體在受到單向受力（擠壓或拉張）時，會先呈現「彈性」形變狀態關係（該物體的受力與形變變量之間，表現為線性關係），當外力灭绝則物體的變形狀態會回到受力之初的樣子。要是受力捏續不斷、超過該物體的「降伏應力點」（圖一B點），則會進入「塑性」狀態，此時即使移以外力，物體會呈現恒久性的變形；若受力仍捏續進行，則物件材料最終會達到自身的「破壞點」（圖一D點），即出現斷裂、斷開等現象。

圖一：在一個团聚物薄片的應力—應變圖中，不错看到A段的彈性區，B～D之間的塑性區，以及D點破壞點。（Lim and Hoag， 2013. Fig 6.）

圖二：由於木柴的生物特点，木柴在三個切面──弦切向（Tangential）、徑切向（Radial）、縱向（Longitudinal）上，會對濕度變化產生不同、甚而具有數倍差距的膨脹收縮變量。

　　以木柴物件為例，即使已經離開了「生長」循環，自己的微觀組織仍然會跟周圍環境「呼吸」。當環境的濕度較高，木柴在自主性地與周邊環境進行濕度均衡時，所吸入的濕度會讓自身微微「膨脹」；相悖地，當環境的濕度較低，木柴也會釋出內在的解放水分，因而出現「收縮」現象。對木柴自己來說，這些收縮、膨脹的運動會在三大切面（弦切向、徑切向、縱向）（圖二）發生或大或小的形變。其中，對於應力反應最大的弦切向，由於触及較多面向的作使劲，常常亦然觀察木柴文物形變的主要切入點。举例，對一個桃花心木而言（環境均衡含水率從飽和到零之間的弦切向形變約為5.1%，如圖三右側的斜向虛線），當環境中的相對濕度從70%掉到30%時，它在弦切朝上的形變，可能達到1.2%。也即是說，要是這塊桃花心木的弦切面長度有一公尺，這樣的濕度變化就可能使板子在弦切向發生1.2公分的收縮（圖三）（Rivers and Umney，2013）。

　　相應地，在另一項好意思國史密松學院的连年探究中，則發現歐洲赤松老材樣本的弦切向運動，在相對濕度30-65%之間，有可能存在「彈性」形變運動（圖四）（Mecklenburg， 2007）。這說明了有機材自己在形變上，由於具有「流變性」之「蠕變」特点，是以它們有可能比您我所想像的，還要有「韌性」一些。換句話說，當一個木柴獲得妥善乾燥處理，並與其長久身處的環境達到濕度均衡時，在一定经过內的環境濕度變化下，也有可能不致產生恒久形變或裂損。

圖三：從這張援用自修護學者Rivers與Umney專書中的圖表，不错了了看到環境相對濕度（RH）、木柴均衡含水率（EMC）、木柴收縮比例之間的關係。（Rivers and Umney， 2013. Page. 81， Fig 2.18）

圖四：好意思國史密松學院以十七世紀的赤松為標本，觀察到在相對濕度20%到80%的變化下，每1%的濕度變化大約出現0.00071%到0.000417%的形變。（Mecklenburg， 2007. Fig. 4， Page 5. ）

　　关连词，在許多的有機材文物中，常常不會僅僅使用木竹等材料，也會同時出現彩繪層、膠材等其他有機材料。於是，對於有機材料保存環境的濕度处分，常常需要關照「高下限臨界值」，以及更垂死的：「單位時間變化量」不要超過一定數值。也即是說，雖然有機材在物理特点上可能具備一定的韌性，但在文物保存實務上，並不會隨意「消費」各種材料的「極限」。舉例來說，在年平均相對濕度可達70%以上的台灣，容易引發蟲害、霉害等環境附加問題，是以許多博物館大約會建議以50-55%（誤差允許正負3-5%）、頂值不長時間超過60%、日變量不超過5%（可視個別文物或藏品進行個案調整）等條件來評估環境濕度的处单干作。若遇到濕度明锐度較高、對日變量穩定度条款更嚴格的有機材文物，則需要透過實際觀察與調整，來找到適合的保存或展覽環境設定（圖五、圖六）。

小結

圖五：在释教藝術文物所常見的木雕佛菩薩或羅漢尊像中，(a)是最常見的、因弦切向形變而出現的開裂。而(b)開裂的情形，因為發生在形變最小的縱朝上，是以常常是由外力所形成的。最後，木雕佛菩薩像常常會在胎體運動形變的影響下，出現(c)名义裝飾層的殘損。（Hsu， 2014. Page 19， Fig 4.3-1）

圖六：唯有環境的空氣畅达不良、陰暗且潮濕，同時空氣中或文物上本來就有霉害耻辱源，有機材文物相對更容易遭受生物隱患。

　　文物保存或許沒有所謂的「標準谜底」，而是需要了解文物自己的特点、劣化機制，老练環境中可能對不同文物所形成的風險，並透過不斷地實作、檢討與調整，來設法镌汰、減緩乃至於阻絕那些在「它」長壽路上的險阻。同時，由於「文物」對於後世子孫的意義，以及在現代博物館定義，王人著重於「用」更勝於「藏」，是以現世文物保存念念惟，也需要同時融攝各種文物费用，進行蛮横權衡。

　　一個相對梦想的文物保存作為，或許不應單純來自於規範的執守，而更應具備和睦而均衡的、與各方善巧大用之間的對話。正如環境中相對濕度的处分，需要作念到溫度、濕度與东谈主的多方看照，文物保存也需开辟在妥善的風險評估（Risk Assessment）與合理的文化進／近用（Culture Accessibility）基礎上。反之，东谈主們也應該了解，當獲得更多文化參與機會的同時，必須领导我方學習尊重文化、文物，客觀地認識、詮釋、傾聽文物自身过火背後的故事。最終，在如斯相互尊重、反覆練習之後，或許您我便能習得除了文物之外，更為垂死的、屬於人命與修行的寶貴課題。（全文完）

參考文獻： 1.Hsu小电影网站， H. 2014. More than a Fill: Buddhist-friendly gap-filling for wooden buddhist sculptures. Unpublished MSc Dissertation， University College London. 2.Lim， Hanpin and Hoag， Stephen W. 2013. ‘Plasticizer Effects on Physical-Mechanical Properties of Solvent Cast Soluplus® Films̓. AAPS PharmSciTech. 14(3): 903-10. 3.Mecklenburg， Marion F. 2007. Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries， Part 1， Structural Response to Relative Humidity. 於2022年9月28日摘自Smithsonian Research Online. https://repository.si.edu/handle/10088/7056 4.Rivers， Shayne and Umney， Nick. 2013. Conservation of Furniture. Oxon: Routledge.